太阳早就落山了。

    洛杉矶的治安并不好，所以，贝拉在看完电影后，很快的回到了下榻的酒店。

    此刻，打开文档，她只觉得自己有满脑子的东西可以写，但真的动笔，却不知道从哪里说起――

    她皱着眉头想要思考一个更好的破题的地方。

    主角的心路转变、西装高管男的无耻、乃至影片影射的政府无作为……这都是可以写的点。

    可问题是，影片塑造的角色大多是利己主义者，少有那种很正面的立场――安吉不算，小孩的心智并不成熟。

    或许，要概括的更全面一些？

    贝拉想了良久，终于有了合适的思路。

    她坐在电脑前，敲起键盘叙述自己对于《纽约行》的影评。

    标题是――我们可以卑微如尘土，不可扭曲如蛆虫。

    ……

    “我是一个不怎么喜欢看灾难片的人，因为这种题材极其容易限制住创作者的思维，全篇的主题基本逃不脱‘活下去’这三个字。

    要么求生欲大于一切，主角们活了下去；要么就是设定主角们怎么死的有意义一点。

    显然，灾难片想要塑造角色，只能往这两个方向上努力，可重点是，千篇一律的主题，更加难以突出亮点。

    说些不好听的，那么多成功的灾难电影，如《独立日》、《异形》系列，能被人记住的角色又有多少？

    并没有多少新意。伟光正的人设多了，也就厌烦了，离得远也摸不着。

    但《纽约行》不同。

    总有人以为这世上是非黑即白的，却忽略了灰色。

    泾渭分明不好，对角色太片面的刻画更是单薄到糊弄。

    可以这样说，《纽约行》里大部分角色都是现实里经常能遇到的。抛开背景设定，它会是一部着重笔墨描绘‘人性’的试炼场。

    比如电影里，主角杰克一登场，丧尸还离他们大半个车厢呢，他就可以非常狠心的把壮汉跟他的孕妻关在门外，这扇门相当于在杰克心里已经把这两个跑的不够快的人很自我的宣判了死刑。

    (ex){}&/　　可以说，他是塑造最好的角色之一。

    而除了角色，电影里，扑面而来、心跳不已的丧尸场景同样厉害，特效与服化道的配合显露十足震撼的视觉效果，对于导演对人在灾难恐慌面前脆弱表现的刻画更是叹服不已。

    现实往往比想象中要残酷的多，也从来没有所谓的主角不死光环存在。

    虽然，我是不想让杰克死的。”

    影评写完了。

    检查一遍，贝拉很快的发给审稿的编辑。

    ……

    深夜，贝弗利山庄豪宅。

    莱曼靠在床头，怀里抱着刚做完运动，微微出汗的伊娃，右手无意识的在她光洁的背上轻轻摩挲。

    “距离零点场结束，午夜场票房出炉还有好几个小时，要不先睡吧，明天起来也能知道。”伊娃看着他稍显疲惫的脸，建议道。

    “睡不着啊，要是困了，你先睡吧，我在等等。”莱曼摸摸她的脸颊。

    他现在是惊弓之鸟，生怕一点不利于《纽约行》的消息出现。

    为什么？实在是缺钱啊。

    收购利斯曼维什影业，几乎耗尽了萤火虫影业的流动资金，自己为了不动瑞恩的私产，还个人贷款了一亿多，要是《纽约行》亏损厉害，赚不到钱，自己就得考虑一下找谁出售股份造血的事。

    华纳、派拉蒙、狮门……这三家经常打交道的合作方都有拉拢的举动。

    而要是《纽约行》给力，萤火虫影业和蓝蝶影业的账面上还有用来维持稳定的三千多万美金，就能撑到b电视台分润《越狱》的收益――

    电视圈子和电影圈子相差不大，但总是需要一批一批的分割利润。

    第一批才是两千多万购买播放版权的收益。

    大头的广告费用和线下市场都还不到分享的时候，估摸着不到明年三月，是不太能看见这笔钱的。

    公司日常的支出和电影的宣发又不能拖，所以才需要“见机行事”。总不能看着公司的资金链出什么问题，为此，让人掺点沙子也只得接受。